Как Фреди Уекслър накара Били Джоел да „включи отново светлините“, когато легендата нямаше „нищо за доказване“ (Ексклузивно)

Обръщането на страницата на празен лист може да бъде необикновено смущаващо за всеки създател на песни. Дори най-подготвените художници могат да седят парализирани от боязън, неспособни да надминат упованията в главите си.

За Били Джоел този пакет от безпокойствие може да е още по-осезаем след 17-годишна пауза. Дори когато ръцете му треперят над роял, има лек миг на съмнение, преди да остави тежестта им да падне върху клавишите. Самото му наличие може освен да опровергае упованията на дългогодишните почитатели, само че даже и на самия него. В края на краищата, артистът на „ Piano Man “ вярваше, че към този момент е написал тези „ Famous Last Words “ в песенника си, преди да се пенсионира – ария от последния албум, който направи през 1993 година, River of Dreams.

Въпреки това, с удрянето на първия акомпанимент в „ Turn the Светлините още веднъж запалени “, в този момент 74-годишният мъж потвърждава, че реката в действителност може да тече още веднъж – само че не без помощ. Наистина, певицата на “Uptown Girl ” може би в никакъв случай нямаше да откри смелостта да стартира още веднъж, в случай че не беше упоритостта на един текстописец, продуцент и дълготраен почитател на Джоел.

Фреди Уекслър, един от сътрудниците на Джоел и създатели на песни на новия шлагер неженен, постоянно е знаел какво е да изпиташ минусите на това да си актьор – „ нещастието “ на това по какъв начин всеки създател, без значение дали го признава или не, постоянно е в „ безконечен “ блян да продължи да има вяра в себе си.

За известно време той знаеше, че неговият воин от детството е изгубил насладата от писането и осъществяването в музикалната промишленост. През двете години, в които си сътрудничат, откогато се срещнаха за първи път в една малко евентуална среща, откриването на тази искра още веднъж беше основно.

„ Целта ми беше просто да отстрани упованията, да нямам действителни цел или бизнес проект, само че просто кажете „ Хей, хайде да караме ски “. Може да е занимателно “, стартира Уекслър да споделя на ХОРАТА.

„ Най-смешната част от тази прилика е, че аз съм ужасяващ скиор “, майтапи се Уекслър за едно от заниманията на Джоел.

Събирането преди всичко в никакъв случай нямаше да се случи, в случай че Уекслър не знаеше какво е обича да се съмнява в себе си преди. Това може да е изненадващо, като се има поради по какъв начин преди две години тогавашният 35-годишен се усещаше на „ върха “ на кариерата си. Всяко бързо онлайн търсене щеше да разкрие по какъв начин номинираният за Грами текстописец към този момент е работил с някои от най-големите имена в промишлеността, като Ариана Гранде, Джъстин Бийбър, Селин Дион, Кание Уест и Лауфей.

Но даже и на това равнище, той към момента не беше ваксиниран против синдромът на заяждането на самозванеца - прекомерно познатото възприятие, което кара всеки да се съмнява в личните си качества. Въпреки „ огромните съкращения “, които идват, той към момента се чудеше дали в действителност е „ задоволително добър “, с цел да бъде създател на песни, или изцяло да поеме по друг път. Един въпрос оставаше в близост: Какво биха си помислили за музиката му неговите вдъхновители от детството като Били Джоел, Пол Маккартни или Стиви Уондър?

Певицата на “New York State of Mind ” изключително се открояваше от остатъка. Джоел не беше единствено висшата муза на Уекслър или повода той да стане горделив нюйоркчанин, само че и самата причина той да стане създател на песни.

„ Да слушаш Били, до момента в който растеше, беше като да слушаш най-умния, най-истинският другар, който познаваш през целия си живот “, споделя Уекслър, налегнат от миг на носталгия. „ Човекът, който знае вашите истории, тъй като самият той ги е претърпял, индивидът, който постоянно знае верния съвет, който да даде, даже и да боли, и който го дава по допустимо най-дълбокия, лиричен, само че въздействащ метод. “

Въпреки че Джоел издаде последния си албум, когато Уекслър беше единствено на 7- годишно, това малко дете към момента щеше да пораства с песните на Джоел, които звучаха в ушите му. Съветът на Джоел постоянно е бил безконечен за Уекслър и изключително в най-трудните дни. Един подобен миг настъпи, когато Wexler беше отритнат от първия си огромен звукозаписен контракт, което даде началото на поредност от паник офанзиви. При вероятността, че времето му изтича да реализира фантазиите си, „ Виена “ на Джоел го откри, когато имаше най-голяма потребност.

„ Забави, бясно дете / Толкова си упорит за млад ” Уекслър стартира да си тананика текста.

„ Имах възприятието, че са написани за мен, “ - споделя той замислено. „ Преживях този интервал бързо и осъзнах, че животът ми едвам в този момент стартира. “

Това няма да е единствената съдбоносна среща с Джоел, която вечно ще промени хода на живота на Уекслър. Следващият обаче не пристигна под формата на ария. Дойде посредством необикновен подарък за рожден ден.

Докато Уекслър се справяше с възприятията на синдрома на самозванеца, брачната половинка му, Оливия Уекслър приготвяше специфична изненада. Тя искаше брачният партньор й да се срещне с едно от вдъхновенията му от детството, само че не можеше да доближи до едно от тях посредством обичайните пътища на музикалната промишленост. Това я принуди да прояви творчество и в последна сметка тя научи, че другар доктор от Лонг Айлънд е познавал Джоел.

Останалото е история и единствено няколко месеца по-късно Джоел и Уекслър седнаха да обядват в ресторант Dockside в Лонг Айлънд. И въпреки всичко, когато Джоел подреди мидите и BLT да тръгнат, Уекслър знаеше, че разполага единствено с минути, с цел да промени курса на хранене. Вместо да прекара тези скъпи минути като почитател, той пропусна диалозите.

„ „ Някога представяли ли сте си, че сте различен актьор? “ Уекслър си спомня въпроса, който зададе.

Джоел може би е очаквал да даде подпис, само че сигурно не чуйте този въпрос. Въпреки това, моментът на пробив ги докара до общ език. Въпреки изцяло разнообразни житейски пътища и възрасти, те научиха, че ще си показват, че са разнообразни хора, когато пишат песни. Докато Джоел може да е канализирал Рей Чарлз или някой от членовете на Бийтълс, Уекслър би канализирал всеки реализатор, за който е писал, в това число този с неговия псевдоним Джаксън Пен.

10-минутна намира се разтегна в два часа. Някъде по средата Уекслър втвърди решимостта си и събра храброст да попита Джоел за незавършените му песни. Той даже извади гласовите си бележки на всички незавършени мелодии, които чу в главата си, когато го осени вдъхновението.

„ Имате ли нещо сходно? “, спомня си Уекслър от този съдбоносен диалог.

Когато Джоел загатна всички свои незавършени песни от 70-те и През 80-те години за Уекслър ненадейно се появява светлина в края на тунела.

„ Оставете ме да ги довърша “, бързо споделя той.

Въпреки признанията на Уекслър, Джоел нямаше да се довери на по-младия създател на песни незабавно. По-скоро той излезе със личен тест. Докато двамата бяха ситуирани в дома му към неговия роял, той сподели на Уекслър да му изсвири „ най-хубавите песни “, които в миналото е написал. По пътя те ненадейно започнаха да се смеят и да се сближават по тематика, толкоз неуместна за мнозина: несигурността.

„ „ Трябва да изключите това “, спомня си Уекслър какво му сподели Джоел.

„ „ Не, скърбя “, дава отговор Уекслър.

„ „ Защо не пуснете това? “ – пита Джоел.

„ Защо не го пуснеш? “ Броячи на Wexler.

„ Не желая да го издавам. Трябва да го загасите. “ в действителност не желая, само че мисля, че би трябвало. “ 

Само два дни по-късно кутия на FedEx дойде на прага на Джоел. Съдържаше всички незавършени песни на Джоел.

Рядко се случва тази неустановеност става основа за нещо по-голямо, само че последвалото двугодишно съдействие потвърждава, че може. Въпреки натиска и дърпането от самото начало, Уекслър беше решен – безсърдечен даже – да върне Джоел назад в студиото.

Повратната точка пристигна, когато той показа началото на ария, която работи върху със сътрудниците си, Артър Бейкън и Уейн Хектор, което рисува диалог, който Уекслър би желал татко му да е имал с майка му по време на сложен интервал в брака им. Джоел предложи да му помогне да го приключи и „ Включете светлините още веднъж “ стана крайният артикул.

Въпреки че текстовете могат да се поясняват по доста способи, няма подозрение какъв брой надълбоко персонални са те. Всеки има свои лични взаимоотношения, без значение дали това е с други хора или със своите занаяти. Някои може да са се отдалечили, само че може в никакъв случай да не е прекомерно късно да се преодолее разликата.

„ Може би бях кьорав / Но в този момент те виждам / Като лежим в тъмнината / Чаках ли прекомерно дълго / За да запаля още веднъж светлините? “ Джоел пее припева.

Идеята, че толкоз сполучлив актьор като Джоел може да остане в мрачно толкоз дълго може да бъде немислимо. Защо може да има причина да спрете, изключително когато наподобява, че нещата вървят толкоз добре?

Уекслър се опълчва на тази мисъл, вярвайки, че музиката може „ да спре да бъде занимателна " заради доста аргументи. Отвън има броене на потока и цифри, които могат да накарат музиката да загуби своята магия. Страхотното писане на песни също изисква „ разголване на душата “ – мощно уязвимо възприятие, което може в никакъв случай да не изчезне. Комбинирайте това с доза упоритост и перфекционизъм за съвършената самокритична рецепта – нещо, което съгласно Уекслър и той, и Джоел постоянно са следвали до дъно.

„ Никой от нас, без значение дали го признаваме или не, няма цялостно доверие в себе си и по тази причина е напълно естествено създателите на песни и музикантите да са несигурни, ” изяснява Wexler. „ Нещото, което научих най-вече от Били, работейки с него, е, че даже най-великите създатели на песни и актьори на всички времена могат да не помнят какъв брой са велики. Ние всички сме най-лошите си критици и не можем да дадем на този вътрешен критик прекалено много власт.

Спомняйки си природата да си човек и какъв брой мимолетно е вдъхновението